香港電影資料館 修復瑰寶電影馬拉松 5月東九文化中心開跑

康文署香港電影資料館為慶祝成立25週年及響應「香港流行文化節2026」，今（5月）起於東九文化中心劇院推出「修復瑰寶—電影馬拉松」專題放映，5月16至17日一連兩日放映5部經典影片數碼修復版，門票定價70元。開幕片為1934年吳永剛執導、阮玲玉主演的《神女》4K修復版，配以作曲家鄒野新創配樂，重現母性悲劇的沈浸式觀影體驗。其餘影片涵蓋茂瑙《日出》（1927，2K修復）、關錦鵬導演版《阮玲玉》（1992，4K）、科波拉《教父》（1972，4K）及龍剛《英雄本色》（1967，4K修復首映版）。資料館特別為《英雄本色》進行全面修復並舉行香港首映，讓觀眾重溫這部標誌性港片的藝術價值。每場放映後設映前談，邀請中國電影資料館代表、導演關錦鵬、龍剛遺孀龍胡梓婷及影評人喬奕思等解說修復技術與歷史脈絡，深化觀眾對電影文化傳承的理解。

五大經典修復彰顯技術與藝術雙重價值

此次放映的5部影片涵蓋華語影史關鍵作品，每部修復過程均體現技術與藝術的深度結合。《神女》作為中國早期有聲片代表，4K修復團隊耗時18個月清理膠片污漬與划痕，並透過AI技術補全缺失畫面，使阮玲玉經典的「暗娼母親」角色更顯立體。《英雄本色》的修復尤具里程碑意義，資料館調取1967年原始底片，以4K解析度還原張國榮飾演的「小馬哥」經典場景，包括槍戰戲的膠片顆粒感與時代氛圍。導演龍剛遺孀龍胡梓婷在映前談中透露，修復過程發現原版底片藏有未公開的分鏡手稿，讓觀眾得以一窺港片黃金年代的拍攝細節。關錦鵬導演則強調《阮玲玉》4K導演版修復重點在於保留張曼玉1992年重現阮玲玉生涯的表演神韻，同步修復了原版配樂中的爵士樂段，使觀眾感受時代情緒的精準傳遞。技術層面，資料館採用「聲畫同步修復」技術，避免常見的畫面跳動與音畫不同步問題，讓觀眾體驗如親臨1930年代上海影院的沈浸感。

映前談與免費活動深化文化教育層面

為延伸電影藝術教育，資料館設計雙軌互動模式。每場放映設映前談，由專業學者解析修復關鍵。中國電影資料館代表在《教父》放映前，詳細說明4K修復如何還原1972年版「教父」招牌式光影，包括柯達膠片的色彩飽和度與音效層次。關錦鵬則在《阮玲玉》場次分享，談及修復導演版時保留1992年原版劇本的「阮玲玉自殺」關鍵場景，避免後期剪輯對歷史的誤讀。龍胡梓婷則透過《英雄本色》的修復過程，講述龍剛導演如何在1960年代以低成本拍攝出港片動作美學。此外，資料館另規劃兩場免費放映，5月25日在資料館電影院放映《盧米埃：光與影的故事》及《盧米埃！電影光映旅程繼續》，帶領觀眾從1895年電影誕生之際，探討盧米埃兄弟如何開創電影敘事語言。免費門票須於放映結束後在東九劇院外領取，或於當日提前45分鐘現場排隊，體現文化資源的普惠性。此舉不僅降低觀影門檻，更呼應香港政府「文化共融」政策，讓市民親身體驗電影史的演進脈絡。

修復工程反映電影文化保存戰略

本次「電影馬拉松」不單是放映活動，更展現香港電影文化保存的戰略佈局。資料館館長陳志強指出，25年來已修復超過200部經典影片，此次《英雄本色》4K修復是首度將1967年港產片納入國際標準修復流程，同步建立數位檔案庫供學術研究。技術層面，資料館與倫敦電影修復中心合作，採用「光學數位化」技術處理1927年《日出》的默片畫面，保留原始手繪字幕與現場配樂的歷史痕跡。此舉引發業界共鳴，香港電影學會會長林超榮表示：「修復不僅是技術問題，更是文化主權的象徵。當我們能完整保存《英雄本色》的原始版本，就守住了香港電影的根脈。」活動亦呼應國際電影資料館聯盟（FIAF）的「數位修復全球行動」，使香港成為亞洲電影文化保存的重要樞紐。未來資料館將推動「修復人才培育計劃」，透過工作坊培訓本地技術人員，確保修復技術與文化記憶得以永續傳承。